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| 全律十孔笛 |
 要说明全律十孔笛的优越性，有必要谈谈笛子的改良情况。 解放以后，民族音乐得到了蓬勃发展，民族乐队器乐作品的新作大量涌现，从而促使了民族乐队不断完善。现代的民族器乐作品，对乐器的音准和转调的性能，不断地提出了新要求。为了方便转调，1928年底，大同乐会就按照三分损益律的律制，制作出十二支为一套的套笛。由于三分损益律与十二平均律的差别不大，它理该能替代十二平均律（尤其是音高具有可塑性的箫笛等管乐器）。当然，用十二支笛应付转调，显然不方便，于是张燮林便于本世纪三十年代便设计了十一孔笛；十一孔笛连同筒音便是十二个半音齐全了。尽管张燮林所设计的十一孔笛，从道理上讲方便了转调，但是并没有流传开来。九十年代，有人用这十一孔笛演奏《野蜂狂舞》，竟然获得了文化部科技进步三等奖（不是演奏奖）。据媒体介绍说，这位乐手用它练了8年，以嘉其勤奋与决心！孰不知这正暴露了十一孔笛设计上的缺点：专业演奏者的掌握尚且如此，可见掌握它之不易，这恐怕也就是十一孔笛不能流传开来的原因吧！六十年代以来，人们又在研究加键笛，可加键笛总是仅仅局限于设计者个人的小圈子，很难流传。什么原故？恐怕除了它的造价太高而外，也同十一孔笛一样，一般笛子演奏者不经过再学习就难以掌握，而再学习所需的时间又不太短的缘故吧? 笔者深知，要使箫笛的改革获得成功，其标准便是能被广大演奏者所接受，而要被广大演奏者所接受，首先就得尽可能地不脱离传统。如何将竹笛改造得既不脱离传统而又能方便转调？这确实是一个不小的难题。笔者曾于1988年设计过"键孔箫笛"：在八孔洞箫上安装两个键，便能奏全十二个半音；在六孔笛上增开两个音孔，并在增开的音孔上装上键，另在第二、第五孔上各装上一个开有小孔的键，也同样能吹全十二个半音。由于笔者没有分文研究资金，这键孔箫笛的设计也只能停留在笔者的土法制作的水平上。为了避免用键，笔者又曾设计制作了"分孔型全律八孔笛"，并撰文发表在《天津音乐学院学报》1990年第二期上。这种笛，笔者曾制作过几支送给友人。由于制笛工人不了解它的制作方法，而演奏者又无法将自己所持有的笛改造成"分孔型"笛，当然再切实可行也无济于事。这就促使笔者另作考虑。 最近笔者又对张燮林所设计的"十一孔笛"作了分析，觉得其缺点不仅在于上手的食指一指要管两个音孔，而且mi（3）音和si（7）音都由两手的拇指控制，六孔笛掩按mi音和si音的中指则改按不常用的降mi音孔与降si音孔，这显然给演奏六孔笛的人带来了很大的不方便。如今笔者所设计的"全律十孔笛"，不仅取消了上手用食指第三指节掩按的第十一孔，使该指只掩按第十孔，而且双手的中指仍然掩按mi音孔及si音孔，而降mi与降si两孔，改由双手的拇指掩按。 十一个音孔改为十孔，取消第十一孔，只要使第十孔能奏出第十孔及第十一孔两个音便成。解决的方法很简单，笔者在发表于《乐器》1986年第4期的《谈谈箫笛"叉口"》一文中就已介绍了这一方法，可喜的是这方法如今已被一些箫笛制作工人所掌握。要将双手的拇指由原先按mi、si二孔改按降mi和降si二孔，最好的方法就是将原先用拇指掩按的第九孔mi音改为降mi音，而将用中指掩按第八孔的降mi音改为mi音，同时将拇指掩按的第四孔的si音改为降si音，而将用中指掩按的第三孔降si音改为si音。这一改动，在一般演奏者看来几乎是不可能的，怎么降mi音比mi音的音孔位置高，降si音的音孔位置也比si音的音孔位置高？这可能吗？但是笔者根据"管口校正"的理论，早就知道这是可行的，如今笔者经过制作验证，证明这确实可行。 道理很简单。原来在同一支管上，音的高低不仅取决于音孔位置的上下，同时也取决于音孔的大小。因此，当音孔位置逐步上移时，只要相应地缩小音孔就能保证频率不变。也正因为这一缘故，箫笛制作时音孔位置的些微差别并不会明显地影响音准。 弄清音孔位置、音孔大小与音高之间的关系以后，合理确定第三、第四，以及第八、第九各音孔的确当位置，对方便演奏，并获得良好的音色是有好处的。因为第三与第八音孔位置的下移，是保证第四与第九音孔位置下移的前提；第四与第九音孔位置的下移，是增加孔径、获得良好音色的保证。两个小音孔位置的下移，是提高它们音色的保证。假若你很仔细地听辨，会发觉第四与第九音孔的音色比其余各音孔微微暗一点。由于演奏过程中气息的控制，会明显地影响笛子的音色与音量，因此这一缺点在演奏过程中即可以得到弥补。实际上平常的六孔笛，平常的转调是借助了按半孔的方法，而按半孔时所吹奏出的音色，比它还要暗，而且按半孔音的音高又远不及它稳定。 现将全律十孔笛的指法列于下： a bb b c #c d be e f #f g ba
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