怎样演奏《喜相逢》  (撰文:荣政)

下载欣常：视频：1、喜相逢（陈悦演奏）

《喜相逢》是由中国现代竹笛表演艺术的先行者、中国北派竹笛的代表人物冯子存先生编曲的北派梆笛的代表曲目。      冯子存先生（1904——1987），生于河北省原阳，11岁开始随二哥学吹竹笛，因家境贫寒，17岁即随兄走西口谋生，业余时间学习“二人台”、“山西梆子”和当地民间音乐，打下了扎实的民间音乐基础。1950年参加察北地共宣传队，改编、创作了许多受群众欢迎的节目。1953年春入选河北省文艺代表队赴京参加“全国第一届民间音乐舞蹈汇演”，他演奏的笛子独奏曲《喜相逢》、《放风筝》轰动北京，同时也标志着中国“笛子独奏”——这一现代意义上的、专门的、独立的艺术品种，正式地踏上了现代音乐舞台。      冯子存先生从事笛子演奏艺术七十余年，创作、改编、演奏了大量的极具民族民间特色的笛子乐曲，其中一些乐曲已成为中国笛曲中流芳百世的经典名曲，也是每一个笛子演奏者的必修乐曲。冯子存先生的笛子演奏功力深厚、风格鲜明、气势雄健。他的乐曲创作与演奏将北派梆笛的传统技法与音乐特点发挥到了极致。作为中国竹笛的一代宗师，冯子存先生对中国竹笛演奏艺术的影响是极其深远的。      《喜相逢》原是内蒙地区的一首民间乐曲，后流传到张家口北部一带，并被吸收主戏曲“山西梆子”、“二人台”中作过场牌子吹奏。笛子独奏曲《喜相逢》是由冯子存先生与方矅先生在传统曲牌的基础上加工而成的。乐曲通过极其传统的、较夸张的演奏技法，表现了亲人依依惜别和团聚时的欢乐情景。此曲音乐形象生动，具有深厚的乡土气息。      乐曲共分四段，乐曲结构为变奏曲式。乐曲变奏的方法是在保留段落结构与旋律特征的情况下，充分地运用多种演奏技巧及改变乐曲的速度、力度、节奏等方法，使每段音乐呈示出不同的音乐特点。第一段描写亲人的依依惜别；第二段的音乐如同亲人重逢时的述说；第三段是亲人的述说渐入深处；第四段是团聚时的欢乐情景。乐曲速度由慢到快，情绪步步推进，力度由弱到强，一气呵成。演奏技法上要强调“吐、滑、垛、花”的运用效果。乐曲有四个地方需要演奏者特别注重：一是第一段中第3、第6、第10小节的由“1”到“6”的大幅度滑音要加入较大幅度的腹震音，以体现亲人离别时难分难舍而略带哽咽的激动之情。二是第二段的吐音为轻吐，如亲人间的殷切述说。三是第三段的三吐一定要灵巧、敏捷，舌头的动作要小，口锋要集中、干净，力度不可过强。四是第四段的情绪要热烈、欢快，速度迅捷，但发音切不可暴躁、鲁莽。另外，要注意力度与速度的对比，不可一味的强，亦不可一味的快。