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陈正生，1937年2月出生于江苏南京。现为中国音乐家协会会员、中国律学学会会员、上海民族乐器一厂顾问。其传记收入《优美的旋律飘香的歌--江苏历代音乐家（续集）》、《世界华人艺术家名录》、《世界文化名人辞海》等20多种传记内。
少年时酷好民间音乐，时常向民间艺人学习笛子演奏方法，当时即能熟练地转七调。1954年，经张正吟先生介绍加入"南京乐社"，向甘涛（中央电台国乐组长、南京艺术学院教授）学习二胡、琵琶、律学和声学，向吴造峨（曾担任胡宗南文化教官）学笛子，为冯子存、陆春龄的笛子独奏唱片记谱，深得甘涛赞扬。1956年夏，经甘涛介绍，向朱虎雄（原北京乐器学会秘书长）学习箫笛制作。1959年夏，南京市第五中学高中毕业后，考入上海音乐学院民族音乐系，深得卫仲乐教授赏识。在上海音乐学院学习期间，向江南丝竹笛王金祖礼和著名笛子演奏家陆春龄学笛，向山东著名唢呐艺人孙玉秀学唢呐。退休前曾任《中国戏曲音乐集成·上海卷》编辑部副主任、责任编辑，上海艺术研究所研究部副主任。在上海艺术研究所主要从事民族音乐理论研究工作，已在全国各种音乐杂志及台湾的刊物上，发表有关律学、音乐声学、音乐史学、乐器工艺研究（主要为箫笛制作研究）,以及音乐考古方面的论文百余篇，深得国内外专家的好评。
陈正生的民族音乐理论研究，以笛律研究所取得的成绩最为显著。笛律虽然是律学研究的一个主要分支，却是存疑最多的学科。因为笛律研究还涉及到乐器声学、乐器学、计量学等多种学科研究领域的缘故。
他的研究面广，以笛律研究最为突出。首先是律管研究。我国古代律管究竟是开管还是闭管，这一问题貌似简单，其实不然。对这一问题，他从律管的作用、吹律的方法、吹奏的效果等方法作了深入的研究，用事实说明，古代律管除朱载堉所设计的律管为开管外，其余都是闭管。
律管研究，首先得弄清"黄钟正律"问题。他在南京艺术学院学报《艺苑》发表的《黄钟正律析--兼议律管频率公式的物理量》，论证通过"律管频率计算公式"计算出来的"历代黄钟正律音高"不可信。同时，还在《交响》杂志上发表《对马王堆一号汉墓出土律管应作进一步研究》一文。文章中他根据鉴定报告所列出的数据，通过计算和分析，证明专家们在鉴定时有重大疏忽。为此，他还提出如何在这套律管已无法吹奏的情况下，何作进一步研究的设想。
明代音律学家朱载堉的"异径管律"，是所有研究音律问题的人都深感兴趣的。通过律学和音乐声学的综合研究，他不仅对朱载堉所设计的36支异径律管是否合律的问题作了中肯的评介，同时也对朱载堉为设计"异径管律"所作的试验进行了分析（《朱载堉"异径管律"分析》一文，为全国第二次律学会议论文，载《中国音乐学》1987年第1期）。专家们认为，该文"虽然未经实验过程，但分析存在的矛盾，提出前人没有注意的复杂性问题，是能折服人的。"因此，该文获上海艺术研究所1987年艺术研究成果奖。
为了加强对笛律的研究，他认真翻阅和学习《宋书·律志序》和《晋书·律历志》。据《宋志》和《晋志》的记载，西晋泰始十年，中书监荀勖为正雅乐，制定了笛律。这就是著名的"荀勖笛律"。荀勖依照笛律，用"上度、下度法"（即简捷的三分损益法）设计了十二支笛；此笛设计于泰始年间，故而后人称此笛为"泰始笛"。通过研究，他发现这是我国现存最早、最完善的一篇制笛工艺文献。十二支"泰始笛"，每一支都得符合规定的绝对音高，都有明确的音准标准（三分损益律）。要达到这一要求，必须具有丰富的音响学知识，而此事竟发生在一千七百多年前，当是令人惊异的。为了验证史籍的记载是否可信，他便发挥其集笛律研究、乐器声学研究、乐器工艺史、箫笛制作和具有相当演奏经验等专长于一身的优势，三次进行"泰始笛"复制研究。
复制"泰始笛"不是一件容易的事，无论是《宋书》还是《晋书》都没有说明"泰始笛"的样式，更省略了许多当时看来毋须赘述，而如今因乐器样式发生根本变化而必须加以详细说明的问题。他根据竖"笛"从汉魏到隋唐的发展概况，初步摸清了制作要领，并以他研究"管口校正"理论所获的认识为指导，使每一次的复制都能达到验证的目的。
"泰始笛"的复制，初步证实"泰始笛"能符合三分损益律。此事不仅使"荀勖笛律"研究有了检验其正确与否的客观标准，也为解开这一千七百年多前乐器制作之谜创造了条件。
通过研究，他还证实荀勖在制定笛律、设计十二支"泰始笛"的过程中，是作了大量声学实验的。这实验比明代科学家朱载堉为设计"异径管律"所作的实验要深入、复杂得多。
在律学研究范围内，他还对《吕氏春秋》所载"伶伦作律"和《管子》所载的三分损益法提出了新见解。他在《三分损益律的算式》论文中，首次推导出三分损益律的一般生律公式。过去要求得京房60律或钱乐之360律中的任意一律，除了寻查已经计算好的数据而外，要当场计算是不可能的，而如今借助三分损益律的一般生律公式，瞬息之间即可算出。借助这一公式，他弄清了360律各律之间的关系，从而得出京房研究60律、钱乐之研究360律，都是为着律与历法之结合，而不是以来达到"十二律旋相为宫"之目的。因此，对360律便有比别人更深一层的认识。
除了律学外，他对箫笛的演奏和制作研究更见勤奋。他制作的箫、笛，发声敏锐、省力，音域宽广，琴箫的音域已达三组，洞箫和笛子的音域也正向三组逼近。如今，他正为探求箫笛制作的频率公式而努力。近年来，他在全国性刊物，以及台湾的音乐刊物上发表了《笛子的音准及音准调试》、《谈谈二胡的弦》、《浅析唐代尺八同汉笛的关系》、《分孔型八孔笛》、《谈"义嘴笛"》、《全律十孔笛》等十数篇论文。对于管乐器家族中的新成员"竹埙"的完善，他更是倾注了心力。如今竹埙的音准、转调等难题已初步得到解决。只是还没完全找到它的音律规律（此制作规律比箫笛要难找得多），因此还没法规模生产。
（原载《优美的旋律飘香的歌--江苏历代音乐家（续集）》。易人编著，《江苏文史资料》编辑部出版发行。1996年十月版。略有修改。）
论文目录
一、律学
1985.12 《谈"荀勖笛律研究"》刊《中国音乐》第4期。
1986.7 《"夏埙纯律"质疑》刊《中国音乐学》1986年第3期。
1986.12 "七平均律"不是八度的七等分 《民族民间音乐》 1986年第4期
1987.1 朱载堉"異径管律"分析 《中国音乐学》 1987年第1期
1989.7 论箫笛的音准 上海艺术研究所论文集《传统艺术和当代艺术》
上海社会科学院出版社1989年7月
1991.7 三分损益与五度相生 《音乐周报》 1991年7月5日
1993.6 三分损益律的算式 《中央音乐学院学报》 1993年第2期
1997.9 民族管乐器听觉训练在合奏中的作用 台湾《北市国乐》第131期
1997.11 康熙十四律浅析 （8000字） 1997年11月6日完稿
1998.12 均孔管研究 《交响》 1998年第4期
1999.7、8 黄钟正律琐谈 台湾《北市国乐》第149、150期
1999.4 对《律学》(第三次修订版)的一点意见--谈谈开管、闭管及管口校正（1999年4月7日完稿，拟刊于《缪天瑞纪念文集》）
1999.9 也谈律制与音分 《乐府新声》1999年第三期
二、音乐声学
1996.8 瑞利的末端校正公式难用於中国箫笛 《星海音乐学院学报》1986年第1期
1989.3 黄钟正律析--兼议律管频率公式的物理量 （东方音乐学会首届年会论文）
《艺苑》 1989年第1期
1994.10 荀勖笛律音乐声学三题 1994年首届中日音乐声学学术研讨会论文（英文版）
1995.3 康熙十四律乃徐寿律管试验之滥觞 《黄钟》 1995年第1期
1995.12 曹廷栋对管口校正理论的天才理解 台湾《北市国乐》114期
1996.6 对管乐器声波图示的一点看法 （'96国际计算机音乐及音乐科学研讨会论文）
《交响》 1996年第2期（有英文译文）
1997.3 谈谈开管律管与闭管律管频率计算公式 《中国音乐》 1997年第1期
1997.8 我国历代管口校正研究述评 《交响》 1997年第3期
1998.6 谈管乐器的管口校正 《音乐学习与研究》1998年第二期
三、音乐史及音乐考古
1990.6 对马王堆一号汉墓出土的律管应作进一步研究 《交响》 1990年第2期
1991.3 《管子》中的"素"不能诂释作"弦" 《中国音乐》 1991年第1期
199.3 荀勖和泰始笛 《音乐周报》 1991年3月22日
1991.9 伶伦作律探微 《交响》 1991年第3期
1992.2 古曲出新韵--谈谈《霓裳羽衣曲》的改编 《文汇报》 1992年2月27日
1992.4 中西音乐家首次会奏 《文汇报》 1992年4月9日
1992.7 中国口琴音乐的先驱 《文汇报》 1992年7月23日
1992.12 月白风清 余韵袅袅--柳尧章和他的《春江花月夜》 《上海艺术家》1992年4期
1992.12 谈谈大同乐会的成立年代 《音乐周报》 1992年12月11日
1993.1 琵琶一曲惊四座-60年前卫仲乐的一次演出前后 《文汇报》1993年1月31日
1993.6 谈谈《霓裳羽衣曲》的流传 《乐器》 1993年第3期
1993.10 梅百器和上海工部局乐队 台湾交响乐团《省交乐讯》 1993年10月号
1994.1 对《中国箫笛史中几个问题》一文的意见 台湾《北市国乐》96期
1994.4 郑觐文与大同乐会 《乐器》1994年第二期
1994.11 郑觐文对民族音乐的贡献 台湾《北市国乐》103期
1994.12 学贯中西的音乐家柳尧章 台湾《北市国乐》 104期
1995.2 大同乐会纪录片--《国民大乐》 《音乐爱好者》 1995年第1期
1996.1 终身奉献於民族音乐事业的卫仲乐先生 台湾《北市国乐》 115期
1996.3 七十春秋丝竹情--介绍丝竹笛王金祖礼先生 台湾《北市国乐》117期
1997.3 关於琵琶曲《月儿高》和《春江花月夜》的传谱问题
《中央音乐学院学报》1997年第一期
1997.3 心似"春江" 清澈见底--纪念柳尧章先生 上海文化报 1997年3 月号
1997.9 洞箫考源 台湾《省交乐讯》 1997年9月
1998.1 笛类乐器考古研究異议
-对李纯一先生《中国上古出土乐器综论》"管乐器"部分的意见(1998年1月10日完稿)
1998年8月 《月儿高》与汪派琵琶 台湾《北市国乐》第140期
1998.12 卫仲乐先生早年的音乐活动 上海文史通讯第50期
1999.6 大同乐会活动记事 《交响》1999年第二期
四、乐器及乐器工艺
1985.10 箫笛转调指法转盘 《乐器》 1985年第5期
1985年12月 洞箫吹孔套环 《音乐舞蹈》 创刊号
1986.2 二胡最佳弦长的测定 《乐器》 1986年第1期
1986.6 二胡音位指板介绍 《音乐舞蹈》 1986年第1期
1986.8 谈谈箫笛"叉口" 《乐器》 1986年第4期
1986.8 竹笛吹孔套口--一种调整竹笛整体音高的办法 《乐器》 1986年第4期
1986.12 谈"义嘴笛" 《艺苑》 1986年第4期
1987.12 开管乐器同闭管乐器的外形识别 《乐器》 1987年第6期
1988.10 也谈律管试验与研究 《乐器》 1988年第5期
1989.6 竹笛音域增宽研究 《中国音乐》 1989年第2期
1990.6 分孔型八孔笛 《音乐学习与研究》 1990年第2期
1990.6 也谈温差对箫笛频率的影响 《乐器》 1990年第3期
1990 旧式曲笛音律分析 《戏曲音乐资料汇编》 第六、七合编
1991.4 竹笛音高调节孔 《乐器》 1991年第2期
1991.5 律管和吹律方法 《音乐周报》 1991年5月10日
1991.6 "泰始笛" 複製的初步报告 《中国音乐学》 1991年第2期
1991.9 箫笛製作工艺述评 《黄钟》 1991年第3期
1991.9 箫笛考源中的疑难 《民族艺林》 1991年第3期
1991.10 管乐器不只是开管和闭管两种 《音乐周报》 1991年10月4日
1991.12 再谈竹笛超高吹音 《乐器》 1991年第4期
1992.6 谈谈二胡的弦 《黄钟》 1992年第2期
1992.10 谈谈二胡的马 《浙江民乐》 1992年10月
1993.2 笛子音准及音准调试 《乐器》 1993年第1期
1993.3 浅析唐代尺八同汉笛的关系 《中国音乐》 1993年第1期
1993.6 陆春龄笛子演奏艺术 《中国竹笛名曲汇萃》 上海音乐出版社1994年6月版
1995.1 何为尺八何为箫 《新民晚报》 1995年1月28日
1995.5 谈谈洞箫音色 台湾 《北市国乐》 109期
1995.6 对单簧乐器改革的一点意见 《民族艺术》 1995年第2期
1995.9 笛艺三题 台湾《北市国乐》 111期
1996.6 南音洞箫不是我国唐代传到日本的尺八 《中国音乐》 1996年第2期
1997.7 直（牧）笛琐谈 台湾《省交乐讯》第67期
1997.9 民族管乐器听觉训练在演奏中的作用 台湾《北市国乐》第131期
1998.3 法隆寺藏笛确系尺八 《交响》 1998年第1期
1999.4 旧式均孔笛研究、製作与转调 1999年4月5日完稿
1999.5 尺八研究 1999年5月8日完稿（1999年9月杭州"中日尺八研讨会" 论文）
2000.4 一种有待推广的新乐器--竹埙 《全国乐器信息》2000年第4期
2000.5 说"筹" 《全国乐器信息》2000年第5期
2000.9 "二胡音位指板"简介 《全国乐器信息》2000年第9期
2001.5 全律十孔笛 《中国乐器》2001年第5期
2001.5 羌笛研究 《乐器》2001年第5期
2001.11 也谈中国竹笛的调律 《中国乐器》2001年第11期
2002.2 竹埙制作的改进 《中国乐器》2002年第2期
2002.12 笛律与古代定音乐器制作 《黄钟》2002年第4期
五、综合
1997．9 从"泰始笛"的複製谈同均三宫等问题 《中国音乐》 1997年第三期
1999．4 《中国大百科全书 音乐舞蹈卷》释文商榷 1999年4月6日完稿
1999．4 《中国音乐辞典》（正续编）补商》 1999年4月9日完稿
1999．5 《音乐百科词典》释文补商 1999年12月号起《北市国乐》连载
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